這首歌是臺(tái)灣填詞人李焯雄根據(jù)張愛玲的小說《白玫瑰與紅玫瑰》所填。
講的是每個(gè)男人心中都有兩個(gè)女人，一個(gè)純情，一個(gè)風(fēng)騷，而紅玫瑰象征風(fēng)騷;"也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣，"出自張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》。張愛玲的小說是從女性的角度解釋著這種奇怪的事實(shí)，而李焯雄和陳奕迅在某種程度上從男性的角度作出了辯白。
紅玫瑰表達(dá)的就是： 懷中擁著一個(gè)女人，心中期待另一個(gè)。 對懷中女人有所愧疚，對另個(gè)女人無限想念。嘗試用替代的方式轉(zhuǎn)移感情，不料卻是徒勞。原來得不到的才是心中Zui渴望的。
另外再說一下關(guān)于國語粵語同曲不同詞的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象其實(shí)在陳奕迅的歌中并不偶然。作為同時(shí)在香港和內(nèi)地都非常有名的音樂人，自然要考慮到兩方面的需求。
無可置疑的是，粵語歌在內(nèi)地的傳播確實(shí)受到了語言的限制，記得《富士山下》剛出來的時(shí)候，在港大火，但是在內(nèi)地卻一直不溫不火，電臺(tái)打榜效果也不是很好，直到把他改變成《愛情轉(zhuǎn)移》才終于讓這個(gè)好曲子得到流傳。同樣這樣的還有《明年今日》（粵語），《十年》（國語）。關(guān)于為什么要修改歌詞這一點(diǎn)，一般來說，一般粵語比國語聽起來更“硬”，所以很多歌直接改成國語一定不合適，這時(shí)候做變動(dòng)是必要的。所以說為什么我們把林夕、李焯雄這些人稱作“填詞人”而不是“作詞人”。
不論怎么用力愛也都不癢不痛，容易受傷的夢，心里期待的卻是她的面容(因?yàn)楸澈罂床坏脚拥拿嫒?，在陳奕迅的歌詞里，他把她當(dāng)成是他得不到卻想要的那個(gè)女人)，紅的卻是心口上一顆朱砂痣，我都感覺很好，得不到你的人，至少兩個(gè)?？梢员扔饕姷叫膬x的人內(nèi)心的活動(dòng)。
歌曲歌詞
夢里夢到 醒不來的夢 紅線里被軟禁的紅
所有刺激 剩下疲乏的痛 再無動(dòng)于衷
從背后 抱你的時(shí)候 期待的卻是她的面容
說來實(shí)在嘲諷 我不太懂 偏渴望你懂
是否幸福輕得太沉重 過度使用不癢不痛
爛熟透紅 空洞了的瞳孔 終于掏空 終于有始無終
得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng) 被偏愛的都有恃無恐
玫瑰的紅 容易受傷的夢
握在手中 卻流失于指縫 又落空
紅是朱砂痣烙印心口 紅是蚊子血般平庸
時(shí)間美化那僅有的悸動(dòng) 也磨平激動(dòng)
從背后 抱你的時(shí)候 期待的卻是她的面容
說來實(shí)在嘲諷 我不太懂 偏渴望你懂
是否幸福輕得太沉重 過度使用不癢不痛
爛熟透紅 空洞了的瞳孔 終于掏空 終于有始無終
得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng) 被偏愛的都有恃無恐
玫瑰的紅 容易受傷的夢
握在手中 卻流失于指縫 又落空
是否說愛都太過沉重 過度使用不癢不痛
燒得火紅 蛇行纏繞心中 終于冷凍 終于有始無終
得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng) 被偏愛的都有恃無恐
玫瑰的紅 容易受傷的夢
握在手中 卻流失于指縫
得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng) 被偏愛的都有恃無恐
玫瑰的紅 傷口綻放的夢
握在手中 卻流失于指縫 再落空
擴(kuò)展資料：
這首歌是臺(tái)灣填詞人李焯雄根據(jù)張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》所填。講的是每個(gè)男人心中都有兩個(gè)女人，一個(gè)純情，一個(gè)風(fēng)騷，而紅玫瑰象征風(fēng)騷?！耙苍S每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣，”出自張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》?！都t玫瑰》的粵語版歌曲是《白玫瑰》?！都t玫瑰》與《白玫瑰》都有李焯雄親力親為，不管是“朱砂痣”還是“床前明月光”，一樣的包裝和制作之下，文字的對比意倒是出了三味，有心人自然也在整整斜斜的字里行間讀出了“張愛玲”三個(gè)字 。
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